saber de que lado se está. Hoy, el fascismo.


No está muy de moda la palabra, pero sigue delimitando una ideología claramente recortable. Se usa bastante criticar el progresismo: tengo muchas de sus taras.

Sin embargo, de fascista,ni un pelo

y para el que guste leer, el fragmento de Umberto Eco sobre el Ur-fascismo, escrito hace 21 años, pero absolutamente vigente

“..considero que es posible indicar una lista de características típicas de lo que me gustaría denominar «Ur-Fascismo», o «fascismo eterno». Tales características no pueden quedar encuadradas en un sistema; muchas se contradicen entre sí, y son típicas de otras formas de despotismo o fanatismo, pero basta con que una de ellas esté presente para hacer coagular una nebulosa fascista.
1. La primera característica de un Ur-fascismo es el culto de la tradición. El tradicionalismo es más antiguo que el fascismo. No fue típico sólo del pensamiento contrarrevolucionario católico posterior a la Revolución Francesa, sino que nació en la edad helenística tardía como reacción al racionalismo griego clásico. En la cuenca del Mediterráneo, los pueblos de religiones diferentes (aceptadas todas con indulgencia por el Olimpo romano) empezaron a soñar con una revelación recibida en el alba de la historia humana. Esta revelación habría permanecido durante mucho tiempo bajo el velo de lenguas ya olvidadas. Estaría encomendada a los jeroglíficos egipcios, a las runas de los celtas, a los textos sagrados, aún desconocidos, de las religiones asiáticas. Está nueva cultura habría de ser sincrética «Sincretismo» no es sólo, como indican los diccionarios, la combinación de formas diferentes de creencias o prácticas. Una combinación de ese tipo debe tolerar las contradicciones. Todos los mensajes originales contienen un germen de sabiduría y, cuando parecen decir cosas diferentes o incompatibles, lo hacen sólo porque todos aluden, alegóricamente, a alguna verdad primitiva. Como consecuencia, ya no puede haber avance del saber. La verdad ya fue anunciada de una vez por todas, y lo único que podemos hacer es seguir interpretando su oscuro mensaje. Es suficiente mirar la cartilla de cualquier movimiento fascista para encontrar a los principales pensadores tradicionalistas. La gnosis nazi se alimentó de elementos tradicionalistas, sincretistas, ocultos. La fuente teórica más importante de la nueva derecha italiana, Julius Evola, mezclaba el Grial con los Protocolos de los Ancianos de Sión, la alquimia con el Sacro Imperio Romano. El hecho mismo de que, para demostrar su apertura mental, una parte de la derecha italiana ampliara recientemente su cartilla juntando a De Maistre, Guénon y Gramsci es una prueba fehaciente de sincretismo. Si curiosean en los estantes que en las librerías americanas llevan la indicación New Age, encontrarán incluso a San Agustín, el cual, por lo que me parece, no era fascista. Pero el hecho mismo de juntar a San Agustín con Stonhenge, es un síntoma de Ur-Fascismo.
2. El tradicionalismo implica el rechazo del modernismo. Tanto los fascistas como los nazis adoraron la tecnología, mientras que los pensadores tradicionalistas suelen rechazar la tecnología como negación de los valores espirituales tradicionales. Sin embargo, a pesar de que el nazismo estuviera orgulloso de sus logros industriales, su aplauso a la modernidad era solo el aspecto superficial de una ideología basada en la «sangre» y la «tierra» (Blut und Boden). El rechazo del mundo moderno se camuflaba como condena de la forma de vida capitalista, pero concernía principalmente a la repulsa del espíritu de 1789 (o de 1776, obviamente). La Ilustración, la edad de la Razón, se ven como el principio de la depravación moderna. En este sentido, el Ur-Fascismo puede definirse como «irracionalismo».
3. El irracionalismo depende también del culto de la acción por la acción. La acción es bella de por sí y, por lo tanto, debe actuarse antes de, y sin reflexión alguna. Pensar es una forma de castración. Por eso la cultura es sospechosa en la medida en que se identifica con actitudes críticas. Desde la declaración atribuida a Goebbels («Cuando oigo la palabra Cultura, hecho mano a la pistola») hasta el uso frecuente de expresiones como «cerdos intelectuales», «estudiante cabrón, trabaja de peón», «muera la inteligencia», «universidad, guarida de comunistas», la sospecha hacia el mundo intelectual ha sido siempre un síntoma de Ur-Fascismo. El mayor empeño de los intelectuales fascistas oficiales consistía en acusar a la cultura moderna y a la intelligentsia liberal de haber abandonado los valores tradicionales.
4. Ninguna forma de sincretismo puede aceptar el pensamiento crítico. El espíritu crítico opera distinciones, y distinguir es señal de modernidad. En la cultura moderna, la comunidad científica entiende el desacuerdo como instrumento de progreso de los conocimientos. Para el Ur-Fascismo, el desacuerdo es traición.
5. El desacuerdo es, además, un signo de diversidad. El Ur-Fascismo crece y busca consenso explotando y exacerbando el natural miedo a la diferencia. El primer llamamiento de un movimiento fascista, o prematuramente fascista, es contra los intrusos. El Ur-Fascismo es, pues, racista por definición.
6. El Ur-Fascismo surge de la frustración individual o social. Esto explica por qué una de las características típicas de los fascismos históricos ha sido el llamamiento a las clases medias frustradas, desazonadas por alguna crisis económica o humillación política, asustadas por la presión de grupos sociales subalternos. En nuestra época, en la que los antiguos «proletarios» se convierten en pequeña burguesía (y los lumpen se autoexcluyen de la escena política), el fascismo ha de encontrar su público en esta nueva mayoría.
7. A los que carecen de una identidad social cualquiera, el Ur-fascismo les dice que su único privilegio es el más vulgar de todos, haber nacido en el mismo país. Este es el origen del «nacionalismo». Además, los únicos que pueden ofrecer una identidad a la nación son los enemigos. De esta forma, en la raíz de la sicología Ur-fascista está la obsesión por el complot, posiblemente internacional. Los secuaces deben sentirse asediados. La manera más fácil de hacer que asome un complot es apelar a la xenofobia. Ahora bien, el complot debe surgir también del interior: los judíos suelen ser el objetivo mejor, puesto que presentan la ventaja de estar al mismo tiempo dentro y fuera. En América, el último ejemplo de la obsesión del complot está representado por el libro The New World Order , de Pat Robertson.
8. Los secuaces deben sentirse humillados por la riqueza ostentada y la fuerza del enemigo. De niño, me enseñaban que los ingleses eran el «pueblo de las cinco comidas»: comían más a menudo que los italianos, pobres pero sobrios. Los judíos son ricos y se ayudan entre sí gracias a una red secreta de asistencia recíproca. Los secuaces, con todo, deberán estar convencidos de que pueden derrotar al enemigo. Así, gracias a un continuo salto de registro retórico, los enemigos son simultáneamente demasiado fuertes y demasiado débiles. Los fascismos están condenados a perder sus guerras porque son incapaces constitucionalmente de valorar con objetividad la fuerza del enemigo.
9. Para el Ur-Fascismo no hay lucha por la vida, sino más bien «vida para la lucha». El pacifismo es entonces colusión con el enemigo; el pacifismo es malo porque la vida es una guerra permanente. Esto, sin embargo, lleva consigo un complejo de Armagedón: dado que el enemigo debe y puede ser derrotado, tendrá que haber una batalla final, tras la cual el movimiento obtendrá el control del mundo. Semejante solución final implica una sucesiva Era de Paz, una Edad de Oro que contradice el principio de guerra permanente. Ningún líder fascista ha conseguido resolver jamás tal contradicción.
10. El elitismo es un aspecto típico de toda ideología reaccionaria, en tanto fundamentalmente aristocrático. En el curso de la historia, todo elitismo aristocrático y militarista ha implicado el desprecio por los débiles. El Ur-Fascismo no puede evitar predicar un «elitismo popular». Cada ciudadano pertenece al mejor pueblo del mundo, los miembros del partido son los ciudadanos mejores, cada ciudadano puede (o debería) convertirse en miembro del partido. Pero no puede haber patricios sin plebeyos. El líder, que sabe perfectamente que su poder no lo ha obtenido por mandato sino que lo ha conquistado por la fuerza, sabe también que su fuerza se basa en la debilidad de las masas, tan débiles que necesitan y merecen a un «dominador». Puesto que el grupo está organizado jerárquicamente (según modelo militar), todo líder subordinado desprecia a sus subalternos, y ellos a su vez desprecian a sus inferiores. Todo esto refuerza el sentido de un elitismo de masa.
11. En esta perspectiva, cada uno está educado para convertirse en héroe. En todas las mitologías, el «héroe» es un ser excepcional, pero en la ideología Ur-Fascista el heroísmo es la norma. Este culto al heroísmo se vincula estrechamente con el culto a la muerte: no es una coincidencia que el lema de los falangistas era « ¡Viva la muerte!» A la gente normal se le dice que la muerte es enojosa, pero que hay que encararla con dignidad; a los creyentes se les dice que es una forma dolorosa de alcanzar la felicidad sobrenatural. El héroe Ur-Fascista, en cambio, aspira a la muerte, anunciada como la mejor recompensa de una vida heroica. El héroe Ur-Fascista está impaciente por morir, y en su impaciencia, hay que decirlo todo, más a menudo consigue hacer que mueran los demás.
12. Puesto que tanto la guerra permanente como el heroísmo son juegos difíciles de jugar, el Ur-Fascista transfiere su voluntad de poder a cuestiones sexuales. Éste es el origen del machismo (que implica desdén hacia las mujeres y una condena intolerante de costumbres sexuales no conformistas, desde la castidad hasta la homosexualidad). Y dado que el sexo es también un juego difícil de jugar, el héroe Ur-Fascista jugará con las armas, que son su Erzatz fálico: sus juegos de guerra se deben a una invidia penis permanente.
13. El Ur-Fascismo se basa en un «populismo cualitativo». En una democracia los ciudadanos gozan de derechos individuales, pero el conjunto de los ciudadanos sólo está dotado de un impacto político desde el punto de vista cuantitativo (se siguen las decisiones de la mayoría). Para el Ur-Fascismo los individuos como tales no tienen derecho, y el «pueblo» se concibe como una cualidad, una entidad monolítica que expresa la «voluntad común». Puesto que ninguna cantidad de seres humanos puede poseer una voluntad común, el líder pretende ser su intérprete. Habiendo perdido su poder de mandato, los ciudadanos no actúan, son llamados sólo pars pro toto a desempeñar el papel de pueblo. El pueblo, de esta forma, es sólo una ficción teatral. Para poner un buen ejemplo de populismo cualitativo, ya no necesitamos Piazza Venezia o el estadio de Nuremberg. En nuestro futuro se perfila un populismo cualitativo Televisión o Internet, en el que la respuesta emotiva de un grupo seleccionado de ciudadanos puede ser presentada o aceptada como la «voz del pueblo». En razón de su populismo cualitativo, el Ur-Fascismo debe oponerse a los «podridos» gobiernos parlamentarios. Una de las primeras frases pronunciadas por Mussolini en el parlamento italiano fue: «Hubiera podido transformar esta aula sorda y gris en un viva para mis manípulos». De hecho, encontró inmediatamente un alojamiento mejor para sus manípulos, pero poco después liquidó el parlamento. Cada vez que un político arroja dudas sobre la legitimidad del parlamento porque no representa ya la «voz del pueblo», podemos percibir olor de Ur-Fascismo.
14. El Ur-Fascismo habla «neohabla». La «neohabla» fue inventada por Orwell en 1984, como lengua oficial del Ingsoc, el socialismo inglés, pero elementos de Ur-Fascismo son comunes a formas diversas de dictadura. Todos los textos escolares nazis o fascistas se basaban en un léxico pobre y una sintaxis elemental, con la finalidad de limitar los instrumentos para el razonamiento complejo y crítico. Mas debemos estar preparados para identificar otras formas de neo habla, incluso cuando adopten la forma inocente de un popular reality show .
Después de haber indicado los posibles arquetipos del Ur-Fascismo, concédanme concluir. La mañana del 27 de julio de 1943 me dijeron que, según los partes leídos por radio, el fascismo había caído y Mussolini estaba arrestado. Mi madre me mandó a comprar el periódico. Fui al quiosco más cercano y vi que los periódicos estaban pero los nombres eran distintos. Además, tras una breve ojeada a los titulares, me di cuenta de que cada periódico decía cosas diferentes. Compré uno al azar y leí un mensaje impreso en la primera página, firmado por cinco o seis partidos políticos, como Democracia Cristiana, Partido Comunista, Partido Socialista, Partido de Acción, Partido Liberal. Hasta aquel momento yo creía que había un solo partido por cada país y que en Italia sólo existía el Partido Nacional Fascista. Estaba descubriendo que en mi país podía haber diferentes partidos al mismo tiempo. No sólo esto: puesto que yo era un chico listo, me di cuenta enseguida de que era imposible que tantos partidos surgieran de un día para otro. Comprendí, así, que ya existían como organizaciones clandestinas. El mensaje celebraba el final de la dictadura y el regreso de la libertad: libertad de palabra, de prensa, de asociación política. Estas palabras, «libertad», «dictadura» –Dios mío– era la primera vez en mi vida que las leía. En virtud de estas nuevas palabras yo había renacido como hombre libre occidental. Debemos prestar atención a que el sentido de estas palabras no vuelva a olvidarse. El Ur-Fascismo está aún a nuestro alrededor, a veces con trajes de civil. Sería muy cómodo, para nosotros, que alguien se asomara a la escena del mundo y dijese: « ¡Quiero volver abrir Auschwitz, quiero que las camisas negras vuelvan a desfilar solemnemente por las plazas italianas!» Por desgracia, la vida no es tan fácil. El Ur-Fascismo puede volver todavía con las apariencias más inocentes. Nuestro deber es desenmascararlo y apuntar con el índice sobre cada una de sus nuevas formas, cada día, en cada parte del mundo. Vuelvo a dar la palabra a Roosevelt: «Me atrevo afirmar que si la democracia americana deja de progresar como una fuerza viva, intentando mejorar día y noche con medios pacíficos las condiciones de nuestros ciudadanos, la fuerza del fascismo crecerá en nuestro país» (4 de noviembre de 1938). Libertad y liberación son tareas que no acaban nunca. Sea éste nuestro lema: «No olvidemos».

Juan Forn hablando de Piglia en pagina 12, (para eso tambien están los blogs, para compartir lecturas)


En el tedio de las siestas de verano, todas las persianas bajas, toda la casa en silencio, un chico de tres años observa desde la penumbra a su abuelo sentado en un sillón, inmóvil, concentradísimo en el libro que sostiene en las manos. Al nieto le gusta copiar todo lo que hace el abuelo, así que arrima una silla a los estantes de la biblioteca, saca un tomazo y va a sentarse en los escalones de la puerta de su casa, con el libro abierto sobre las rodillas y la misma expresión de su abuelo. La casa queda a una cuadra de la estación de Adrogué. Cada media hora pasan por la calle los que bajan del tren. A la hora de la siesta son pocos, en ese verano de 1943. Uno de ellos, el único que repara en él, frena su marcha, le muestra sin decir palabra al chico que tiene el libro al revés y sigue su cansino camino. En 1943, la familia de Borges todavía pasaba los veranos en el Hotel Las Delicias de Adrogué. De manera que ese pasajero que le enderezó el libro al chico bien pudo ser ya sabemos quién.

Así entró Ricardo Piglia en la literatura argentina. No es casualidad que su modus operandi fuera básicamente ése, años después: su don mayor era ponernos al derecho el libro que leíamos al revés. Piglia decía las cosas de una manera tal que uno no podía seguir viéndolas como las veía hasta entonces. Ejemplo perfecto: cuando sacó de la galera su teoría de que todo cuento no cuenta una sino dos historias a la vez. Uno lee eso y en cada cuento que lea después en su vida va a buscar la segunda historia, la historia subterránea que cuenta ese cuento. El mismo efecto producía cuando cruzaba la historia y la literatura argentinas: José Hernández escribiendo los discursos de Alsina, Mansilla los de Roca, Macedonio los de Hipólito Yrigoyen, y Sarmiento, en cambio, el único escritor presidente, leyendo en su asunción un discurso que le escribió Avellaneda. O cuando “inventó” un relato inédito de Arlt, que en realidad era el viejo cuento “Tinieblas” del ruso Andreiev, traducido de tal manera al castellano que daba Arlt puro. Lo hizo en Nombre falso, mi favorito entre sus libros, seguido muy de cerca por Crítica y ficción (que empezó siendo un rejunte de cinco o seis reportajes que le habían hecho, y que fue reescribiendo y ampliando cada vez que lo reeditaba hasta las casi 300 páginas de su versión final, que a mi gusto conforman su mejor libro de ensayos, su ars poetica).

Mi otra debilidad pigliana es Prisión perpetua, donde aparece el formidable Steve Ratliff, ese norteamericano con mal de amores que abandonó una promisoria carrera literaria en Nueva York para desembocar en Mar del Plata siguiendo a una mujer que se había casado con otro. Piglia lo conoció de adolescente en las mesas de adelante del Ambos Mundos, las mesas patibularias donde sólo se bebía, ésas que había que sortear para llegar al salón comedor y que las familias de antes encaraban con la mirada baja, como un peaje a pagar para poder sentarse a comer el mejor puchero de Mar del Plata. En las mesas de adelante, en cambio, bebían y fumaban los que no tenían o no querían tener familia. En esas mesas, el ya cachuzo Ratliff le abrió la puerta de la literatura yanqui al joven Renzi, se la desplegó entera ante sus ojos.

Yo me pasé años esperando la publicación de los diarios de Piglia para saber lo que me faltaba de la historia, porque en Prisión Perpetua, Ratliff quedaba bebiendo solo en su mesa del Ambos Mundos, esperando que aquella mujer que había terminado matando a su marido saliera de la prisión de Dolores. Por fin empezaron a aparecer, el año pasado y, en el primer tomo, ¡alegría!, aparecía Ratfliff. Pero apenas: tan poquito que me mandó de vuelta a Prisión perpetua y eso me permitió experimentar una vez más esa cosa mágica de releer un libro y encontrarse con un nuevo libro: esta vez descubrí que toda la historia de Ratliff ya estaba toda contada ahí.

Hay escritores que nos enseñan a leer: después de leerlos, leemos mejor. Lo que nos enseñan, en realidad es que todos los buenos escritores enseñan a leer. A cada persona que me ha hecho más elocuente la literatura yo le profeso gratitud y devoción eternas, y Piglia era de esa categoría. Hablo como lector. No lo traté mucho personalmente, pero permítanme contar cómo lo conocí: era 1987, yo acababa de publicar mi primer libro, era un perfecto desconocido, laburaba de pichi en Emecé, estaba en la vieja librería Fausto de Santa Fe hablando con un pibe que trabajaba ahí (Pablo Pazos, hoy dueño de la librería Arcadia) y de pronto me señala a Piglia que entra con una pila de libros bajo el brazo. “Es una máquina. Se lleva de a pilas los libros que salen, los lee y los trae de vuelta. Andá, acercate, que el otro día vi que se llevaba el tuyo en una pila”. Yo me acerqué a Piglia y le dije quién era. “Ah, sí, la novelita salingeriana. Hay un personaje ahí al que le ponés dos nombres distintos, fijate”. Tenía razón: era un personaje mínimo, que aparecía sólo dos veces en el libro, tan poquito aparecía que cuando le cambié el nombre se me pasó que lo nombraba dos veces, no una. El tipo se llevaba a razón de diez libros por semana, si se llevó mi libro es que se llevaba cualquier cosa que se publicara, y sin embargo había pescado al vuelo un pifie que se me había pasado no sólo a mí sino al corrector de Emecé y a todos los compadres de confianza a quienes di el libro a leer antes de que se publicara. Qué pedazo de lector. Qué lujo.

* Escritor.

piglia.


Piglia, de quien no he leído casi nada (unos cuentos, Respiración Artificial y los enormes videos donde da clases (en Encuentro) sobre la obra de Borges me llamaba con su ultimo libro. Lo compré. Era un libro caro y entonces es como un lujo que me di, como si hubiera ido a tomar un brunch a Le pan quotidien, pero acaso un poco menos tilingo.

El libro contesta la pregunta ¿como se forma un escritor?
Uno escribe, escribiendose y preguntandose todo el tiempo por la futilidad del acto. Supongo que les iré contando del libro, porque lo leo con una bic al lado, por ahora solo  lo olí, lo hojee El diario de Emilio Renzi es el diario de Piglia, que en realidad se llama Ricardo Emilio Piglia Renzi.

Para quien quiere escribir, es una mixtura fina. En la contratapa dice

«¿Cómo se convierte alguien en escritor –o es convertido en escritor–? No es una vocación, a quién se le ocurre, no es una decisión tampoco, se parece más bien a una manía, un hábito, una adicción, si uno deja de hacerlo se siente peor, pero tener que hacerlo es ridículo, y al final se convierte en un modo de vivir (como cualquier otro).»

sabemos los que escribimos ficción de base autobiografica que, tal como dice  Enrique Vila-Matas«Un relato autobiográfico es una ficción entre muchas posibles».

Por eso no me importan los chimentos del mundillo literario que vivio Piglia, no me interesan los chimentos malintencionados a la manera del Borges contado por Bioy Casares.

UNo narra, sabiendo que es ridiculo, y si no lo hace, se siente peor. Gran verdad.

nadie mira los youtube, pero empecemos el año con un tipo que la tiene bien clara: Zizek.


El año empieza con promesas, que el tiempo demostrará potentes o falsas. Desde cosas como que “no voy a fumar mas, y menos con el precio de los puchos” o en el caso de esta servidora, aprestandose para ir al gimnasio. Ni un dia mas sin empezar la dieta, y mejor depurar el coso de la escritura…

Lo primero que hice a la mañana es ver esta recomendación de Evelyn, Me resultó extremadamente estimulante este video de Zizek, a quien no había leído por una cosa generacional. El debe tener mas o menos mi edad, entonces, mi formación no lo incluyó y -es preciso reconocerlo- en cuanto a actualizarme leo mas ficción que filosofía, lastima.

No se si uds. se levantan con resaca de las fiestas, yo no,  Me levanto plena de energía , intentando que las promesas no sean “falsas promesas”.
Señoras y Señores: con uds. Zizek.(perdonele el gesto de refregarse la nariz como un tipo que la hubiera puesto en una pilita de cocaína, tal vez y solo tal vez es alergia)

Belleza, como dice el bambino.

 

 

EN CASO DE ZAFARRANCHO


Me mandaron, junto con bendiciones, y memes varios y cosas que no se pueden abrir en el celular este que tengo -porque es lento – un texto que me encantó. Como encantan los encantadores de serpientes, hipnoticamente.

Se lo adjudicaban a Paco Urondo, pero es de una persona que nunca escuché nombrar, pero que escribe muy bello: Alejandro Robino.

Lo comparto con uds. para darle bienvenida al 2017, porque si que fue un zafarrancho este 2016 y necesitamos instrucciones para capear el mal tiempo.
Mi amor para mis lectores, nunca menos

“INSTRUCCIONES PARA CAPEAR EL MAL TIEMPO”

“En primer lugar –nos recomienda-, no se desespere y en caso de zafarrancho no siga las reglas que el huracán querrá imponerle. Refúgiese en la casa y asegure los postigos una vez que todos los suyos estén a salvo.

Comparta el mate y la charla con los compañeros, los besos furtivos y las noches clandestinas, con quien le asegure ternura.

No deje que la estupidez se imponga. Defiéndase. A la estética, ética.

Esté siempre atento. No les bastará empobrecerlo y lo querrán someter con su propia tristeza.

Ríase estentóreamente. Mófese: la derecha está mal cogida.

Será imprescindible cenar juntos cada día hasta que la tormenta pase.

Son cosas simples, sencillas, pero no por ello, menos eficaces.

Diga hacia el costado buen día, por favor y gracias. Y la concha de tu madre cuando lo soliciten desde arriba. Tírele con lo que tenga, pero nunca solo.

Ellos saben cómo emboscarlo en la desprevenida soledad de una tarde.

Recuerde que los artistas serán siempre nuestros. Y el olvido

será feroz con la comparsa de impostores que los acompaña.

Todo va a estar bien si me hace caso. Sobreviviremos nuevamente,

estamos curtidos. Cuidemos a los pibes que querrán podarlos.

Solo es menester bien pertrecharse y no escatimarnos amabilidades.

Deberemos dejar a mano los poemas indispensables, el vino tinto y la guitarra.

Sonreírles a nuestros viejos como vacuna contra la angustia diaria.

Ser piadosos con los amigos.  No confundir a los ingenuos con los traidores.

Y aún con estos, tener el perdón fácil para cuando vuelvan con las ilusiones forreadas.

Aquí nadie sobra. Y eso sí, ser perseverantes y tenaces, escribir religiosamente todos los días, todas las tardes, todas las noches. Aún sostenidos en terquedades si la fe se desmorona. En eso, no habrá tregua para nadie.

La poesía les duele a estos hijos de puta.

 

 

las cosas que me hace la reina.


Soy mina de los 70. Si en verdad uno pertenece a la época donde patinó de la adolescencia a la adultez (esa zona rara entre los 15 y los 25, donde la propia existencia es lo mas importante en el cosmos, y se tiene que saber que se piensa y para que mierda de lado uno irá, aunque después, como si tuvieras un gps, podes plantear otros caminos) , yo soy de los setenta.
En los 80 fui a la facultad, militaba y tenia hijos: No es que estuviera precisamente en un frasco, pero la música me pasaba por un costado: Ya no compraba revistas de rock. Compraba libros de psicoanálisis y fotocopias de filosofía. O de psicoanálisis, porque nunca se pueden comprar todos los libros. Esos, los comprados, siguen en casa. Las fotocopias las tiré  a la mierda. Si todavía no tiraste las fotocopias de tu carrera de grado sos demasiado joven para entender de que te hablo.

En ese contexto de los 80 vino Queen .Exactamente en 1981. Todavía la dictadura puta, todavia yo trabajaba de dactilografa por agencia, todavía no era psicóloga.

Pero no fui. Fue furor. EL recital fue un maravilloso, la gente cantaba las canciones, se veía venir el fin de todo: Aun antes de Malvinas. Copio y pego, del sitio La viola

 

Un año antes de la Guerra de Malvinas visitaba el país una de las bandas más relevantes de la historia del rock mundial. El encuentro con el gobierno de facto quedó documentado en una fotografía en la que puede verse al General Eduardo Viola, a cargo del ejecutivo en ese entonces, junto a los músicos y su mánager.

Queen aterrizaba en su mejor momento artístico, el recuerdo de la visita de los músicos quedó plasmado en “Days of our lives” el último documental oficial de la banda lanzado por la BBC.

[

En la segunda parte de la producción, los Queen relatan cómo fue la negociación con integrantes de la junta militar para realizar la gira. “Descubrimos que éramos muy famosos en Argentina y Brasil. Nos decían que podíamos tocar en estadios de fútbol allí.”, cuenta el guitarrista Brian May.

Cómo podemos permitir 50 mil jóvenes en un estadio si no podemos controlarlos”, recuerda las palabras de Viola el mánager Jim Beach. “¿Qué sucedería si alguien grita ‘Viva Perón’ en la mitad del concierto y estalla una revuelta?”, dice que se preguntaba el militar.

Se cuenta que Queen llegó a los oídos de Viola por recomendación de su hijo, y la relación de la Junta Militar con el empresario de espectáculos Alfedro Capalbo fue la que posibilitó la reunión.

”Capalbo, estaba notoriamente vinculado a las fuerzas armadas y de seguridad, lo que les permitió tener algunas ventajas como el ingreso de gran cantidad de explosivos utilizados para los shows”, recuerda Juan Cibeira, periodista que cubrió la gira de la banda para la revista Pelo. “Según tengo entendido, la reunión se concretó en Olivos y no pasó de las formalidades habituales. Queen nunca prestó atención al tema de los gobiernos no democráticos”, agrega el periodista.

“Si tuviésemos que estar de acuerdo con todos los políticos de los países para tocar, no podríamos tocar en ninguno”, reflexionaba sobre la posición de la banda Brian May.  La prensa norteamericana y Europea fue muy crítica por ser la única banda extranjera que realizó un show durante el Apartheid africano.

“Cuando llegamos a Buenos Aires, mientras bajábamos los equipos podíamos ver casquillos de balas, y pensábamos ‘realmente estamos en un lugar diferente‘ ”,  recordaba el road manager de la gira, Peter Hince.  En el documental, Hince también menciona a un guardaespaldas que el gobierno designó para la custodia de Freddie Mercury: “Su principal recomendación es que había matado a 212 personas”.

queen2.jpg

Los movimientos eran aterradores. Tipos en grandes Jeeps moviendo sus armas para que los coches que venían de frente se corrieran. Cuando vimos lo que estaban viviendo se nos pusieron los pelos de punta”, es el recuerdo del baterista de la banda Roger Taylor sobre el paisaje urbano de Buenos Aires en febrero de 1981.

 

y por que yo estoy hablando de Queen? Porque la reina me hace cosas en la vida. A raíz de la muerte de George Michael, estuve buscando que canciones de él me reverberan en el alma. Y di con un video del recital de homenaje a Mercury. Y me agarraron ganas de escuchar los originales, de escuchar nuevamente a Mercury.

Estaba jorge dando vueltas por acá y lo llamé y vimos juntos tres o cuatro videos, absolutamente fascinados por la reina, como si escucharamos esa energia por primera vez, como si no la hubiéramos escuchado como fondo de infinitas cosas en la tele, en el futbol infantil, en todos lados.

Temazos, dijimos coincidiendo, sin poder salir del efecto hipnótico de esas viejas canciones. Jorge, le digo, ya sabes que Queen me hace efecto.
¿cual? Me da ganas de limpiar la casa. El se ríe. sabe que la limpieza de la casa nunca me convoca (aunque siempre digo que soy yo la que bien o mal la limpia y esto no es un chiquero)
me da, como decirlo, un touch de energía extra.Un nariguetazo de música donde aspiro la blanca cocaina del sonido que hace cosas.
Nadie como queen para darle energía a esta achatada alma mía.

ellos se van y nos dejan la música. Benditos.

 

cuatrocuentos

revista de cuentos hispanoamericanos

Cuentos de un mundo descosido

Cuentos de cuya autoría soy culpable

Sir Chandler

Blog de un viajero frecuente

Diletante profesional

Algunas cosas no las sabe, otras las ignora y la mayoría ni las sospecha...

Soy donde no pienso

Un simple movimiento de cámara es de por sí un problema moral.

El Sudaca Renegau

REBELION-CULTURA LIBRE-STREET ART-TEORIA SOCIAL-FOTOGRAFÍA-MUSICA

Atrás del espejo

No hay mensaje, hay mensajeros y eso es el mensaje, asi como el amor es el que ama (J. Cortázar)

Mosterio, el blog del Mostro

No es mi verdadero blog

WordPress.com en Español

Blog de Noticias de la Comunidad WordPress.com

A %d blogueros les gusta esto: